Heike Makatsch: "Tôi không được điều khiển như Knef"
Những người tham gia vào bộ phim này nói về việc sản xuất như thể họ đã đi xa trong một thời gian dài, không phải trong thế giới này. "Tôi đã ở Hilde Land được sáu tháng," nhà biên kịch Maria von Heland nói. "Một phần tôi đã không ngủ ba đêm liên tiếp, tôi đọc sách của cô ấy, xem màn trình diễn của cô ấy, đọc tất cả các cuộc phỏng vấn, nghe các bài hát và trong một khoảnh khắc hoàn toàn làm lại, tôi thậm chí sợ hãi khi nhìn thấy khuôn mặt của mình thay vì gương của Hilde. Sau đó tôi biết: bộ phim này thật tuyệt vời. "
Cho đến khi nhận vai, tôi không phải là fan của Knef.
Heike Makatsch đang ở giữa sự điên rồ này. Khi buổi chụp hình bắt đầu, cô đã trải qua một năm học hát sau lưng mình, như người viết kịch bản, nuốt chửng mọi thứ có sẵn, từ cuộc chiến đến cái chết của Knef năm 2002. Makatsch đã nói chuyện với các nhân chứng trước khi cô nhận ra: "Tôi phải sở hữu vai trò của chính mình Tìm Hilde, không phải màu hồng bởi những người yêu mến cô ấy. " Có rất nhiều hình ảnh của Knef: Người phụ nữ cải trang trong cuộc chiến với tư cách một người lính để không bị người Nga hãm hiếp. Phép màu kinh tế sống mà sau chiến tranh đã chiến đấu để trở thành một nữ diễn viên nổi tiếng. Ảnh khỏa thân đầu tiên trong một bộ phim Đức bị nhổ trên đường phố sau khi cô xuất hiện trong "Kẻ tội đồ". Nữ diễn viên nổi tiếng trên sân khấu Broadway của New York, cô cai nghiện ma túy, ngôi sao ca hát thế giới, căn bệnh ung thư được xử lý công khai, bà già hướng ngoại khi xuất hiện trên TV. Và một lần nữa và một lần nữa: sự phục sinh của họ từ đống đổ nát.
"Hilde" -Kinotrailer
Trong các chương trình trò chuyện của thập niên 50 và 60, Makatsch đã nghiên cứu thái độ và cử chỉ của Knef. Cô nghe thấy tiếng hô của mình, vì đó là lời bài hát và cảm giác mà Knef có thể nói trong giọng nói khiến cô hiểu nghệ sĩ hơn. "Theo vai trò, tôi không phải là một fan hâm mộ của cô ấy," Makatsch nói. "Cô ấy chỉ không liên quan đến tôi." Cô ấy thậm chí không thể nhớ một cuộc phỏng vấn mà cô ấy đã làm với Viva vào những năm 90 với Hildegard Knef (nguyên nhân: "Nó được cho là mưa hoa hồng đỏ cho tôi" với sự lan rộng thêm). Vì vậy, không có vấn đề là bà già với kính râm lớn. Thế hệ mà Knef yêu và ghét là bà của Makatsch. Vai trò của người phụ nữ hướng ngoại với Berlin Kodderchnauze vẫn muốn chơi Makatsch nhất thiết. Vì vậy, cô đã biến đổi bản thân: với kính áp tròng màu xanh lá cây và nhiều đồ trang điểm, với lông mi nhân tạo, mà Knef thích chồng lên ba lần, với sáu bộ tóc giả và thời trang khác. Makatsch quay 14 giờ một ngày, 50 ngày quay. "Nếu bạn đặt nó trong quần áo tồn tại trong một thời gian dài, khi bạn nhìn vào lớp trang điểm trong gương khiến bạn trông khác biệt, nó sẽ để lại dấu vết", nữ diễn viên nói. "Bạn quay lưng lại với những gì bạn gọi là 'xuống đất'."
Thật không may, tôi không thấy mình là ca sĩ tài năng.
Trên màn hình chỉ để thấy những điều nhỏ bé mà Makatsch tiến lại gần Knef: tư thế của hàm dưới, ví dụ, sự tự đảm bảo này trong biểu hiện, hoặc cách Makatsch ném sau màn trình diễn ở Berlin Philharmonic với phần thân trên về phía trước khi vỗ tay Trước mặt cô. Ai nhìn vào màn trình diễn của Knef so sánh, thấy không có gì khác biệt. Ngoài giọng nói. Những gì Makatsch hát nghe thực sự tốt, nhưng nó không thực sự có thể so sánh được. "Thật không may, tôi không thấy mình là ca sĩ tài năng", cô nói. "Tôi thích nó, như một công việc có thể gặp phải khi tôi già và hiểu rõ về nó." Cô gần như thích thú rằng cô vẫn được phép hát tất cả các bài hát trong phim và chúng cũng xuất hiện dưới dạng nhạc phim.
Makatsch không phải là một chỉ ra. Cô ấy làm cho mình nhỏ hơn cô ấy. Cô ấy không thích ký tặng. "Nếu ai đó trên đường nói với tôi rằng anh ấy thích bộ phim cuối cùng của tôi, tôi rất vui, nhưng ngay sau đó tôi không biết phải trả lời gì, điều đó làm tôi khó chịu." Cô ngồi gầy một cách đáng kinh ngạc trong cuộc phỏng vấn trên chiếc ghế bành lớn của một phòng khách sạn ở Berlin, trả lời một cách thân thiện nhưng luôn kiểm soát. Cô ấy không loại ra một loạt các cụm từ như bà Knef, người không bao giờ phải làm việc chăm chỉ trong các cuộc phỏng vấn - Knef luôn có điều gì đó để nói, và cô ấy thậm chí còn tạo ra một bộ từ những cú đánh thấp mà khán giả của cô ấy có thể mỉm cười. Sau một ca phẫu thuật thẩm mỹ thất bại, chẳng hạn, cô nói: "Tôi trông giống như một chiếc máy ủi đã đi qua mặt tôi."
Mặc dù Knef thường xuyên phải chịu đựng dưới báo chí, thậm chí rời khỏi đất nước vì sự thù địch, nhưng bản thân cô rất thích nuôi báo chí. Knef không bao giờ tìm kiếm bóng tối, cô ấy nhảy vào ánh đèn sân khấu mỗi ngày. Makatsch làm điều đó nhiều nhất cho một bộ phim mới, nếu nó nhất thiết phải thuộc về."Tôi quyết định tôi mổ xẻ bao nhiêu," cô nói chắc chắn. "Tôi cũng cố gắng kết thúc cuộc sống công khai của mình bằng công việc của mình, tôi không bị Hildegard Knef thúc đẩy như mong muốn được nhìn thấy, nó thúc đẩy cô ấy suốt đời, nhưng cô ấy không bao giờ làm thế Tôi cũng có thể xa công chúng trong một thời gian dài mà không làm tôi lo lắng. "
Makatsch không nói về chuyện riêng tư. Ví dụ, không giống như Knef, nơi mọi cuộc chia tay đầy giấy tờ, Heike Makatsch không biết tại sao mối quan hệ của anh với thành viên diễn viên Bond ngày nay Daniel Craig kết thúc sau bảy năm. Có tin nhắn và từ đó không một từ nào. Đó là một thành tựu trong chính nó. Makatsch có giới hạn của nó, cho đến ngày hôm nay: Khi một tạp chí sau khi sinh in những bức ảnh em bé trái phép của cô con gái, cô đã phàn nàn với nhà xuất bản. "Đây chắc chắn là một thái độ mà bạn phải giao tiếp với thế giới bên ngoài, tôi mong đợi một sự tôn trọng nhất định."
Các tàu lượn siêu tốc thực sự xảy ra trong trái tim.
Một bước tương tự chưa bao giờ đi đến Knef. Cô thích mô tả bản thân là người tìm kiếm vĩnh cửu, và mọi người nên biết cô đang trải qua một sự thấp kém hay nhảy múa trong hạnh phúc. Tất cả những thăng trầm trong cuộc sống của Knef, nhanh chóng gây ấn tượng với một người quan sát ngây thơ, khiến cho macaquy không bị ảnh hưởng. "Trong một cuộc sống diễn ra ở nơi công cộng, mức độ dường như mạnh mẽ hơn, bởi vì Hilde xuất hiện ở New York hoặc gặp bão sét ở Berlin, nhưng cuộc sống như vậy đối với tôi không có gì chất lượng hơn một người đàn ông ở bất kỳ ngôi làng nào Tôi không chia sẻ ý tưởng rằng cuộc sống của một người thú vị hơn bởi vì anh ta thường bay bằng máy bay, tàu lượn siêu tốc thực sự ở trong tim và Hilde không đứng trên người khác. "
Makatsch biết những thăng trầm như vậy. Khi người phụ nữ 37 tuổi này vẫn sống với Daniel Craig ở London, cô ấy giống như một bà nội trợ và thường cảm thấy vô danh. Trong các cuộc thảo luận, cô bắt đầu như một người Đức. Và Craig sẽ phàn nàn nếu cô ấy bôi một miếng xúc xích gan cho bữa sáng, sau đó cô ấy nói với họ. Điều đó không dễ, nhưng Makatsch đã từ bỏ tình yêu để theo đuổi sự nghiệp của mình ở Đức một cách có chủ đích.
Hiện cô sống ở Berlin cùng với Max Schröder, người điều khiển ban nhạc Tomte, cha của cô con gái hai tuổi Mieke Ellen. Cô nhận ra chỉ sau khi trở về từ London: "Cuộc sống có thể đơn giản như vậy". Đó là những gì cô ấy nói, mặc dù cô ấy đã không gặp bất kỳ người bạn nào của mình trong sáu tháng qua và không bao giờ rời đi. Trong hai cảnh quay nặng liên tiếp ("Hilde" và "Hope" của ZDF, chỉ có công việc và con cho cô. "Vì Mieke rất vui trong thời gian đó, được chăm sóc chu đáo và cuối cùng với tôi, tôi không bao giờ cảm thấy mình là một bà mẹ quạ", cô nói. "Lúc đầu tôi nghĩ, tôi không bao giờ làm việc nữa. Thay vào đó tôi có một vài đứa con, nhưng chính với bộ phim này, tôi mới nhận ra mình hạnh phúc thế nào khi làm việc."
"Hilde", kết quả của tác phẩm này, tổng hợp những năm 1943 đến 1966 theo từng giai đoạn, vạn hoa, đến đỉnh cao của tác phẩm nghệ thuật của Knef. Mọi cảnh quay đều được quay một cách hào hoa - bạn có thể thấy rằng chi phí sản xuất khoảng chín triệu euro. Để gần gũi nhất với bản gốc, nhà sản xuất Judy Tossell và đạo diễn Kai Wessel đã nói chuyện với ba người chồng của Hildegard Knef trong vài giờ trước khi quay. Không lâu trước cái chết của người chồng đầu tiên của Knef, Kurt Hirsch, nhà sản xuất đã bay tới Mỹ với một bản sao phim, xem những bức ảnh với anh ta. Kurt Hirsch không thể nói gì nhiều, nhưng anh cảm động thế nào, cô có thể nhìn anh. Có lẽ những khoảnh khắc như vậy là lời khen ngợi lớn nhất cho một bộ phim: Nếu những người có cuộc sống được thể hiện trong đó, chỉ cần đồng ý.
