Tự do cho mọi thứ
"Tôi không bao giờ thức dậy vào buổi sáng với một ý tưởng tuyệt vời," Gae Aulenti nói. "Tôi phải nghiên cứu 'chủ đề' của tôi từ đầu." Rơi xuống đáy, nhìn vào nó, phản ánh: Nó yêu quá trình này, bắt đầu từ lâu trước khi thiết kế. Gae Aulenti muốn đi đến tận cùng của sự vật, hiểu logic bên trong của họ - và làm cho chúng hiển thị với thiết kế của họ. "Nếu tôi được giao nhiệm vụ vào ngày mai để thiết kế một sân bay," cô nói, "tôi có thể sẽ sớm trở thành một chuyên gia trong lịch sử hàng không." Cô đã là một chuyên gia về nhà hát, nghệ thuật ánh sáng và hiện đại.
Tất cả bắt đầu với một cuộc nổi dậy. Gae Aulenti nói: "Cha mẹ tôi muốn tôi trở thành một cô gái dễ dãi nhưng tốt bụng trong xã hội", nhưng tôi đã nổi loạn. Cho một đời. Bà già vĩ đại của kiến trúc Ý đầy rẫy sự quyết đoán và ý tưởng. Cô ấy là một người đã cố gắng vượt qua, loại bỏ chướng ngại vật và phá đổ các bức tường. Một người đã hành động thông minh chống lại sự cạnh tranh áp đảo của nam giới trong các công ty kiến trúc và xưởng thiết kế - và với sự dí dỏm. Tuy nhiên, Gae Aulenti chưa bao giờ là một nhà nữ quyền. Một tinh thần tự do đã khá.
Gae Aulenti luôn có suy nghĩ của riêng mình
Phụ nữ không nên luôn coi mình là thiểu số, cô từng nói, "điều đó làm tê liệt suy nghĩ". Cô luôn có cái đầu của riêng mình. Dickkopf, cha cô, một thương gia từ Udine, sẽ nói như vậy. Chống lại ý chí của mình, Gae Aulenti đăng ký học ngành kiến trúc tại Đại học Bách khoa ở Milan. Năm 20 tuổi, cô tốt nghiệp là một trong hai người phụ nữ. Tại "Casabella Continuità", tạp chí hàng đầu về kiến trúc và thiết kế ở Ý trong thập niên 50 và 60, cô trở thành biên tập viên đầu tiên và sau đó là giám đốc nghệ thuật. "Chúng tôi đã có những cuộc thảo luận bất tận về tương lai của kiến trúc Ý", Gae Aulenti nhớ lại. Nó chẳng khác gì sự giải phóng khỏi Bauhaus, mà cả kiến trúc phát xít của Mussolini. Đó là về triết lý thiết kế và thiết kế có tầm nhìn. "Chúng tôi muốn tìm bản sắc riêng của mình," cô nói. Người phụ nữ nhỏ bé với mái tóc dày màu xám cắt ngắn và giọng nói vạm vỡ du dương đánh giá cao sự độc lập - đặc biệt là trong suy nghĩ của cô.
Nhưng đôi khi vào giữa những năm 1960, Gae Aulenti đã có đủ lý thuyết. Cô muốn thiết kế. Milan khi đó là đô thị thiết kế quốc tế, nơi hội tụ của các kiến trúc sư và nhà thiết kế từ khắp nơi trên thế giới. Và Gae Aulenti, nữ hoàng của tiên phong. Cô ấy là chủ mưu của mình. Các công ty thiết kế thời thượng như Zanotta, Kartell và Poltronova đã chăm sóc các thiết kế của họ, hầu hết là đơn giản, nhưng luôn luôn nháy mắt.
Các thiết kế của Gae Aulenti là hiện tại - và vượt thời gian
Khi thiết kế một bàn cà phê di động cho Fontana Arte, cô chỉ cần gắn một tấm kính trên bốn bánh xe lớn. Đèn của cô ấy - đặc biệt là "Pipistrello", giống như một tác phẩm điêu khắc hơn là đèn - từ lâu đã được các nhà thiết kế kinh điển thèm muốn. Gae Aulenti không thích phong cách. Cô ấy thích từ "stillos" theo nghĩa rất riêng của nó tốt hơn nhiều. "Tôi không đăng bài, không tân thời, không hiện đại, tôi đương đại, thời kỳ." Thiết kế của họ chắc chắn không bao giờ là thời trang. Họ kêu gọi mọi người cần sự hòa hợp, "một mong muốn có thể là không tưởng", cô nói một cách chu đáo.
Văn phòng của cô ở quảng trường San Marco, Milan, là nơi truyền cảm hứng, tràn ngập những cuốn sách về lịch sử nghệ thuật, hội họa, âm nhạc, văn học. Trong cùng một ngôi nhà, Verdi cũng đã viết Requiem nổi tiếng của mình. "Văn hóa là thức ăn cho trực giác của tôi," cô nói. Do đó, không có gì lạ khi thiết kế sân khấu cho các nhà hát lớn của châu Âu là một trong những nhiệm vụ yêu thích của cô, ví dụ như "Wozzeck" của Alban Berg tại La Scala, hay "Il Viaggio a Reims" của Rossini tại Nhà hát Opera của Vienna.
Trong thập niên 70 và 80, Gae Aulenti đã tự đặt tên cho mình là một kiến trúc sư. Cô trở thành một trong những người giỏi nhất. Một trong đó thống trị đặc biệt là việc xử lý các tòa nhà lịch sử. Năm 1980, cô đã giành được hợp đồng tái phát triển nhà ga Paris Gare d'Orsay thành một bảo tàng nghệ thuật thế kỷ 19. Chẳng mấy chốc, tiếp theo các dự án ngoạn mục khác: thiết kế lại Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại tại Trung tâm Paris, ví dụ như, và Grass Grassi ở Venice - và, tất nhiên, việc xây dựng lại Gran Teatro La Fenice ở Venice sau vụ hỏa hoạn năm 1996. Cô hiện đang làm việc trên một thiết kế cho một thư viện Milan. "Rằng đầu tôi đang hoạt động rất tốt là vì tôi có quá nhiều việc phải làm", Aulenti, người vẫn làm việc hàng ngày trong studio của cô ở Milan nói. "Điều đó không dừng lại ở tuổi 81, cũng không mơ mộng." Ví dụ, về việc thiết kế một thành phố một lần nữa. "Chà," cô nói sau đó, "nó có thể là một chút quá."
